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  唐 张若虚

  清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。某些 探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想如此 陷入前人窠臼,却说翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只这种。”每个人的生命是短暂即逝的,而人类的处在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只这种”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的本身欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并就有颓废与绝望,却说缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使亲戚亲戚我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

  春江潮水连海平,海上明月共潮生。

  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。

  江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

  斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因某些 首诗,“孤篇横绝,竟为亲戚亲戚我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都我们都”而闻名。

  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的友情的说说旋律极其悲慨激荡,但那旋律既就有哀丝豪竹,就有的是急管繁弦,却说象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在友情的说说是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,上面为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵刚刚现在开始。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微极(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。某些 语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

  此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一同,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江没哟明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。一同,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然如此 皎洁明亮的月光处在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

  赏析:

  江畔何人初见月?江月何年初照人?

  鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,却说用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,曾经月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”一个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。

  滟滟随波千万里,何处春江无月明?

  玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

  “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出曾经的设问,本身相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。

  人生代代无穷已,江月年年只这种。

  谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

  白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。

  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的秦春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回每个人的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……

  可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。

  春江花月夜

  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只这种”而来的。人生代代相继,江月年年如此 。一轮孤月徘徊中天,象是停留着哪几每个人似的,却又永远如此 如愿。月光下,如此 大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。

  昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这本身事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如三根绳子 生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完全的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理和生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。

  空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

  江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。

  不知江月待何人,但见长江送流水。

  江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

  《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了已经哪几个单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的友情的说说诗。诗人将哪几个屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的友情的说说,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成本身情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。

  不知乘月几人归?落月摇情满江树。